色彩理论
色彩理论》(德语原名《Zur Farbenlehre》)是约翰-沃尔夫冈-冯-歌德于1810年出版的一本书。它包含了对彩色阴影、折射和色差等现象的一些最早和最准确的描述。
它的影响主要延伸到艺术界,特别是在前拉斐尔派中。透纳对它进行了全面的研究,并在多幅画作的标题中提到了它。瓦西里-康定斯基认为歌德的理论是"最重要的作品之一"。
虽然歌德的作品从未受到物理学家的欢迎,但据了解,不少哲学家和物理学家都曾关注过它,包括阿瑟-叔本华、库尔特-哥德尔、维尔纳-海森堡、路德维希-维特根斯坦和赫尔曼-冯-赫尔姆霍兹。米切尔-费根鲍姆甚至说服自己"歌德对色彩的看法是正确的!"
歌德在书中展示了在各种情况下如何感知色彩,并认为艾萨克-牛顿的观察是特例。歌德关注的不是色彩现象的测量,而是如何感知色彩的品质。科学已经明白了牛顿观察到的光学光谱与歌德提出的人类色彩感知现象之间的区别。
歌德论
在歌德看来,"最高的境界是明白一切事实其实就是理论。"天空的蓝色向我们揭示了色彩的基本规律。不在现象之外寻找任何东西,它们本身就是理论。"
歌德完全兑现了他那部优秀作品的标题所承诺的东西。"色彩理论的数据这些数据是重要的、完整的、有意义的,是未来色彩理论的丰富材料。然而,他并没有承诺提供理论本身;因此,正如他自己在导言的第三十九页上所说和承认的那样,他并没有为我们提供关于色彩本质的真正解释,而是真正地把它作为一种现象来假设,并且仅仅告诉我们它是如何起源的,而不是它是什么。生理色彩......他把它作为一种现象,完整地、独立地存在着,甚至没有试图表明它们与他的主题--物理色彩的关系。......它确实是对事实的系统化的陈述,但它止于此。(叔本华《论视觉与色彩》,导言)
浑浊介质的实验
歌德对色彩的研究是从主观实验开始的,这些实验考察了浑浊介质对明暗感知的影响。他观察到,通过浑浊介质看到的光会呈现出淡黄色,而通过已经变淡的浑浊介质看到的黑暗会呈现出蓝色。
"最高程度的光,如太阳的光... ...在大多数情况下是无色的。然而,这种光,通过一种介质看到,但略微变厚,对我们来说是黄色的。如果增加这种介质的密度,或者如果它的体积变得更大,我们就会看到这种光逐渐呈现出黄红色的色调,最后加深为红宝石色。"(ToC,150)
"另一方面,如果通过半透明的介质看到黑暗,而这种半透明的介质本身又被打在上面的光照亮,就会出现蓝色:随着介质密度的增加,这种蓝色会变得更浅、更淡,相反,介质越透明就会显得越暗、越深:在缺乏绝对透明的最小程度的昏暗中,总是假设一个完全无色的介质,这种深蓝色就会接近最美丽的紫罗兰"。(ToC,151)
从这些观察开始,他开始了大量的实验,观察在许多不同的情况下,变暗和变亮对颜色的感知的影响。
黑暗与光明
在歌德看来,光是"我们所知道的最简单的最不分彼此的最同一的存在。与它对峙的是黑暗"(《致雅各比的信》)。与同时代的人不同,歌德并没有把黑暗看成是光的缺失,而是把黑暗看成是与光的两极,并与光相互作用。
歌德根据他对浑浊介质的实验,把色彩的特点描述为产生于明暗的动态相互作用。库尔施纳版歌德作品的编辑给出了以下比喻:
"现代自然科学认为黑暗是一种完全的虚无。根据这种观点,流入黑暗空间的光没有黑暗的阻力可以克服。歌德给自己画像,光明和黑暗的关系就像磁铁的南北极一样。黑暗可以削弱光的工作能力。反之,光可以限制黑暗的能量。在这两种情况下,颜色就产生了。"(Steiner, 1897)
歌德写道:
黄色是被黑暗打消了的光。
蓝色是一种被光削弱的黑暗。(歌德《色彩论》)
边界条件
当通过棱镜观察时,明暗边界相对于棱镜的方向是很重要的。如果白色在暗界之上,我们观察到光线将蓝紫色的边缘延伸到暗区;而暗界在亮界之上,则会有红黄色的边缘延伸到亮区。
歌德对这种差异很感兴趣。他认为,这种在明暗界限处产生的色彩是产生光谱(他认为是一种复合现象)的根本。
光谱和暗谱
由于色彩现象是靠明暗相邻,所以产生光谱的方法有两种:在暗室中用光束,在亮室中用暗束(即影子)。
歌德记录了这两种情况下从棱镜不同距离投射出的颜色顺序(见图版四,色彩理论)。在这两种情况下,他发现黄色和蓝色的边缘最接近亮的一面,而红色和紫色的边缘最接近暗的一面。在一定的距离上,这些边缘会重叠。当这些边缘在浅色光谱中重叠时,结果是绿色;当它们在深色光谱中重叠时,结果是洋红色。
从棱镜中射出的光谱,可以看到一束光被黑暗包围。我们发现上边是黄红色,下边是蓝紫色。只有在蓝紫色边缘与黄红色边缘重叠的地方,才会出现中间有绿色的光谱。
在暗色光谱(即被光包围的阴影)下,我们发现上边是紫蓝色,下边是红黄色--在这些边缘重叠的地方,我们发现了洋红色。
光谱--当彩色边缘在光谱中重叠时,绿色的结果。
暗色光谱--当彩色边缘在暗色光谱中重叠时,会产生品红色。
牛顿与歌德
由于他们对一个共同课题的不同处理方法,牛顿对光学的数学理解与歌德的经验方法之间产生了许多误解。
由于牛顿理解白光是由各个颜色组成的,而歌德认为颜色是由光和暗的相互作用而产生的,所以他们对这个问题得出了不同的结论:光学光谱是初级现象还是复合现象?
对牛顿来说,所有的颜色都已经存在于白光中,棱镜只是根据它们的可变性将其扇出。歌德试图表明,作为一种浑浊的介质,棱镜是色彩产生的一个组成部分。
牛顿为了隔离现象而缩小了光束,而歌德则观察到,光圈越大,越没有光谱。他只看到红黄色的边缘和蓝青色的边缘,中间有白色,只有在这些边缘足够接近和重叠的地方才会出现光谱。对他来说,光谱可以用明暗边缘相互作用产生的更简单的色彩现象来解释。歌德对黑暗的重新认识,使几乎所有的现代物理学都否定了歌德的理论。
牛顿解释白色与彩色边缘的外观时说,由于整体的折射量不同,光线混合在一起,形成了朝向中心的全白色,而边缘则不能从这种全混合中获益,出现了更多的红色或蓝色成分。
差异表
光的特性 | 牛顿 | 歌德(1810年) |
同质性 | 白光是由彩色元素(异质)组成的。 | 光是最简单最不分的最均匀的东西(同质)。 |
黑暗 | 黑暗就是没有光。 | 黑暗与光有极性,并与光相互作用。 |
频谱 | 颜色根据其可再生性(主要现象)在光中被扇出。 | 产生于明暗边界的彩色边缘重叠形成光谱(复合现象)。 |
棱镜 | 棱镜对于颜色的存在是不重要的。 | 棱镜作为一种浑浊的介质,对色彩的产生起着一定的作用。 |
折射的作用 | 光线通过折射、拐弯和反射而变得分解。 | 折射、拐弯和反射可以不存在颜色的出现。 |
分析报告 | 白光分解为七种纯色。 | 只有两种纯色--蓝色和黄色,其余都是这两种颜色的度数。 |
合成 | 就像白光可以分解一样,它也可以重新组合。 | 颜色重新组合成灰色的色调。 |
粒子还是波? | 颗粒 | 也不是,因为它们是推论,不是用感官观察的。 |
颜色轮 | 不对称,7种颜色 | 对称,6种颜色 |
问题和答案
问:约翰-沃尔夫冈-冯-歌德的书名是什么?答:约翰-沃尔夫冈-冯-歌德的书名是《色彩论》。
问:谁受到了歌德作品的影响?
答:歌德的作品对艺术界产生了很大的影响,特别是在拉斐尔前派中。透纳广泛地研究了它,并在几幅画中提到了它。瓦西里-康定斯基也认为它是 "最重要的作品之一"。
问:牛顿观察到了哪些被歌德认为是特殊情况的现象?
答:艾萨克-牛顿观察到了诸如彩色阴影、折射和色差等现象,而歌德认为这些是特殊情况。
问:歌德在他的书中关注的是什么?
答:在他的书中,歌德主要关注的是如何感知色彩的品质,而不是测量色彩现象。
问:科学是如何理解光学光谱和人类色彩感知之间的区别的?
答:科学已经理解了牛顿所观察到的光学光谱和歌德所提出的人类色彩感知之间的区别。
问:众所周知,哪些哲学家和物理学家曾关注过色彩理论?
答:有几位哲学家和物理学家曾关注过《颜色理论》,包括阿瑟-叔本华、库尔特-哥德尔、维尔纳-海森堡、路德维希-维特根斯坦、赫尔曼-冯-亥姆霍兹和米切尔-费根鲍姆。