键
在音乐理论中，理论键或不可能键是指键号中至少含有一个双音或双音的键。 在音乐中，双降调和双削调是作为意外音使用的，但它们很少被放在调号中（在使用同等调性的音乐中），因为这将使阅读调号变得非常困难。 例如，G♯大调很少用来记谱，因为它的调号是F。G♯大调的等调音阶与降A大调音阶的音符完全相同。像这样的调对称为等调。所以G♯大调的理论调通常都是用A♭大调的调号来写的。
在音乐理论中，理论键或不可能键是指键号中至少含有一个双音或双音的键。
在音乐中，双降调和双削调是作为意外音使用的，但它们很少被放在调号中（在使用同等调性的音乐中），因为这将使阅读调号变得非常困难。
例如，G♯大调很少用来记谱，因为它的调号是F
。G♯大调的等调音阶与降A大调音阶的音符完全相同。像这样的调对称为等调。所以G♯大调的理论调通常都是用A♭大调的调号来写的。
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恩谐等效
一首西洋乐曲通常有一个主调，其中的一个段落可能会调制到另一个调，这个调通常与主调密切相关。但是如果主调在圆圈的底部（一个有许多偶然音的调号），可能需要使用恩谐等值，因为简单地增加偶然音会导致一个有太多偶然音的调号，而不容易演奏或书写。
需要考虑理论上的关键
在五分音符圆圈的底部三处，这两个和弦的等值音都可以写成没有双尖音或双低音的音，所以不属于"理论调"。
| 大调（小调） | 钥匙签名 |
| 大调（小调） | 钥匙签名 |
| B (G♯) | 5把利器 |
| C大調(A大調) | 7个单位 |
| F♯ (D♯) | 6把利器 |
| G降E | 6个单位 |
| C♯ (A♯) | 7把利器 |
| 降B大調 | 5个单位 |
但是，当一个相对的调子与它的原调子在圆圈的另一边时，理论上讲，向这个调子调制需要增加这么多的短调或平调，以至于双短调和双平调必须写在调号上。下面的调子（其中六个是上面那些平行的大调/小调）最多需要七个双斜音或双平音。
| 钥匙 | 关键签名 | |
| 降D小调（=C♯小调 | 8个单位 | F大调 |
| 降G小调(= F♯小调) | 9个单位 | B |
| C大调 | 10个单位 | E |
| 降B小调(=E小调) | 11个单位 | 一个 |
| B | 12个单位 | D |
| E | 13个单位 | G |
| A | 14个单位 | C |
| G♯大调 (= A♭大调) | 8把利器 | E♯小调 |
| D♯大调 (= E♭大调) | 9把利器 | B♯小调 |
| A♯大调(= B♭大调) | 10把利器 | F |
| E♯大调(=F大调) | 11支利器 | C |
| B♯大调(=C大调) | 12支利器 | G |
| F | 13把利器 | D |
| C | 14把利器 |
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例如，如果一首E大调的乐曲要调高五分之一到B大调，而B大调就在它旁边的圆圈上，而且是在圆圈的同一侧，记谱法很清楚，也很简单，多加一个急音就变成了五个急音。如果再调制一次，就会变成F♯大调，写成6个急音。下一个调式，到C♯有7个短音。但下一个调制将是一个理论上的G♯调，这将需要一个第八个急音--使之前的F♯音符在调号中变成F。为了避免理论调，新的部分通常会写在降B大调的等值调号中。
| · v · t · e 二声部音阶和键 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 该表显示了每个音阶中的尖音或平音的数量。小调音阶用小写。 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
问题与解答
问：什么是理论钥匙？
答：理论琴键是指至少包含一个双降或双升的音乐符号的琴键。
问：为什么双降调和双升调很少放在调号中？
答：双降调和双升调是作为意外音符使用的，但它们很少被放在调号中，因为这样会使阅读调号非常困难。
问：理论调式的例子是什么？
答：理论调的一个例子是♯大调，它的调号是F。
问：我们怎样才能用这个理论调式来写音乐？
答：我们可以用这个理论调来写音乐，用降A大调的相同音符来写，因为这两个调在和声上是相等的。
问：和声相等是什么意思？
答：和声等效是指两个不同的音乐调子有完全相同的音符。
问：为什么我们在写音乐的时候要使用等音阶？答：我们在写乐谱时使用平均律，这样所有的音符听起来都是一样的，不管它们在音阶上的位置如何。
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作者
AlegsaOnline.com 键 Leandro Alegsa
URL: https://zh.alegsaonline.com/art/99261