第四面墙是传统三面墙剧场中舞台前的假想"墙"。在剧场中，第四堵墙是观众通过它看到戏剧动作的那堵墙。第四堵墙的概念是由哲学家和评论家狄德罗（Denis Diderot）提出来的。它在19世纪得到了更多的应用。第四堵墙扩展了任何虚构作品与其观众之间的想象边界的概念。
如果一个演员直接对观众说话，对观众做一些事情，甚至只是注意到观众，这被称为"打破第四堵墙"。在电影或电视中，这可以通过演员直接对着镜头说话来实现。这打破了通常由小说作品设置或假设的边界。这就是所谓的元虚构技术。在文学和电子游戏中，当一个角色向读者或玩家表示感谢时，就会发生这种情况。
第四堵墙与独白是不一样的。独白是剧作家使用的一种戏剧手段，舞台上的人物进行独白，让观众深入了解他们的想法。
接受第四堵墙的透明度是虚构作品与观众之间悬置怀疑的一部分。它使他们能够像观察真实事件一样欣赏虚构作品。尽管评论家文森特-坎比在1987年将其描述为"那道无形的栅栏，永远将观众与舞台隔开"。
演员伊恩-麦凯伦爵士用第四面墙的比喻来形容画家L.S.洛瑞的作品。
"......站在他的对象对面观察。经常有一些人在人群中向他回望。他们邀请我们瞬间进入他们的世界，就像舞台上的人物有时所做的那样，打破了第四面墙的幻觉"。
麦凯伦说，"洛瑞的半空中视角就像从衣服圈里看出来的"，低头看去就像看舞台。而且，麦凯伦认为，洛瑞"经常用路边石或人行道来标记街景的界限，感觉就像舞台的边缘，脚灯照亮了动作"。
文学评论家大卫-巴奈特曾用第四堵墙的隐喻来形容《哈佛灯塔》对《指环王》的模仿。他说，一个角色打破了讲故事的规则，提到了文本本身。人物佛罗多观察到"这将是一部漫长的史诗"，在巴奈特看来，这"打破了第四堵墙"。
伍迪-艾伦在电影《安妮-霍尔》中多次打破第四面墙。艾伦解释说："因为我觉得观众中的许多人有同样的感受和同样的问题。我想直接和他们对话，面对他们。"
第四面墙的打破也是为了达到喜剧效果。梅尔-布鲁克斯在他的许多电影中打破了第四堵墙，有时是字面上的。在《Blazing Saddles》中，镇民和歹徒之间的高潮打斗场面非常大，以至于真的打破了电影制片厂的其他部分。
在电视上，打破第四面墙是罕见的。在这个媒介的历史上，它一直在做。乔治-伯恩斯在20世纪50年代他与现实生活中的妻子格雷西-艾伦主演的情景喜剧中多次做到了这一点。这是加里-尚德林的表演和布朗夫人的孩子们都有他们的标题人物在场景中间走动。后者显示人物在漏掉一句对白的时候，会把同样的场景重做一遍。另一个经常打破第四面墙的电视角色是英国电视剧《纸牌屋》、《扮演国王》和《最终剪辑》中的弗朗西斯-厄克哈特。厄克哈特在每集中都会和观众交谈几次。他给观众评论自己在剧中的行为。美国改编的《纸牌屋》中也使用了同样的技巧。
问：什么是第四面墙？
答：第四堵墙是传统的三面墙剧院前面的一堵假想 "墙"。观众正是通过这堵墙来观看戏剧的动作的。
问：是谁让第四堵墙的概念出名的？
答：第四面墙的概念是由哲学家和评论家丹尼斯-狄德罗提出的。
问：它是什么时候开始流行的？
答：第四道墙在19世纪变得更加流行。
问：当演员直接向观众说话或与观众互动时会发生什么？
答：当演员直接对观众说话或与观众互动时，被称为 "打破第四堵墙"。这打破了通常由小说作品设置或假定的界限。
问：打破第四堵墙在文学和电子游戏中是如何发生的？
答：在文学和电子游戏中，当一个角色向读者或玩家致意时，就会发生打破第四面墙的情况。
问：打破第四堵墙与独白有什么不同？
答：打破第四堵墙与独白不同，独白是剧作家使用的一种戏剧性手段，舞台上的一个角色通过独白来表达自己的想法，而打破第四堵墙则是直接向观众说话或与观众互动。
问：在接受虚构作品和观众之间的透明性方面，悬置不信的作用是什么？答：接受虚构作品与观众之间的透明性，使他们能够像观察真实事件一样欣赏它，这需要暂停怀疑才能达到这种效果。
