附带音乐
附带音乐是指为戏剧创作的音乐。它不像歌剧那样，通常有音乐贯穿始终。附带音乐将用于场景之间或剧中特别重要的时刻或演员演唱的歌曲。之所以称为"附带"，是因为音乐没有剧本那么重要。
早在古希腊时期，就已经开始使用偶发音乐。16、17世纪时，尤其是在莎士比亚的戏剧中使用，其角色经常演唱歌曲。这时的伴奏音乐更多的是用于喜剧而不是悲剧。悲剧讲述的是那些忙于治国理政和发生战争的重要人物。在戏剧中，他们用诗句说话，太高贵了，不能唱歌。人们认为喜剧更适合加入音乐。歌曲往往由扮演牧羊人、仙女或小丑的演员演唱。
在后来的几个世纪里，音乐被用于各种类型的严肃戏剧。有时还使用了大型的管弦乐队。许多著名的作曲家都写了音乐，在戏剧中由乐队演奏。一个著名的例子是1842年费利克斯-门德尔松为莎士比亚的《仲夏夜之梦》创作的附带音乐。其他作曲家则与歌德、席勒等在世诗人合作。贝多芬为歌德的戏剧《艾格蒙特》写了音乐。这首音乐与故事中发生的事情有着非常密切的联系：序曲描述了西班牙人对荷兰的严酷压迫，而这正是剧中的内容。舒伯特著名的《罗莎蒙德序曲》来自一出名为《魔琴》（Die Zauberharfe）的戏剧。舒曼为曼弗雷德创作的音乐则不同：它从来没有打算与戏剧一起演出，只是受到了舒曼的想象力的启发。其他许多作曲家也写了附带音乐，如西贝柳斯（为迈特林克的戏剧《佩利亚斯与梅丽桑德》）和格里格（为易卜生的戏剧《皮尔-金特》）。
在所有这些例子中，音乐现在通常是在音乐会上听到的，而不是作为原剧的一部分。它们中的大多数都有序曲（在剧目开始前演奏的音乐），而这些序曲往往是单独演奏的，通常是在音乐会开始时演奏。
在20世纪，虽然布莱希特的戏剧往往是关于政治宣传的，需要一种新的流行音乐，但偶然的音乐却没有那么多的使用。布莱希特与魏尔和艾斯勒这样的作曲家合作，他们了解他在剧中想要的那种信息。他们为布莱希特的戏剧创作的音乐类似于歌舞剧音乐。
现在电子音乐经常被用于戏剧中。
问题和答案
问：什么是附带音乐？答：附带音乐是为戏剧创作的音乐。它用于场景之间，或用于剧中特别重要的时刻，或用于演员演唱的歌曲，其重要性不亚于戏剧本身。
问：附带音乐最早是什么时候使用的？
答：附带音乐最早是在古希腊时期使用的。它在16和17世纪也很流行，特别是在莎士比亚的戏剧中。
问：附带音乐在喜剧和悲剧中是如何使用的？
答：在喜剧中，附带音乐往往比悲剧中使用得更多。悲剧讲的是重要人物的故事，他们用诗句说话，而且太高贵，不能唱歌，而人们认为喜剧更适合包括歌曲，这些歌曲通常由扮演牧羊人、仙女或小丑的演员演唱。
问：有哪些著名的附带音乐的作曲家？
答：一些著名的附带音乐作曲家包括费利克斯-门德尔松（为《仲夏夜之梦》作曲）、贝多芬（为歌德的《埃格蒙特》作曲）、舒伯特（为《昭伯哈尔夫》作曲）、舒曼（为《曼弗雷德》作曲）、西贝柳斯（为梅特林克的《佩利亚斯和梅利桑德》作曲）和格里格（为易卜生的《培尔金特》作曲）。
问：今天还有人在创作附带音乐吗？
答：是的，尽管在20世纪，由于政治宣传剧需要一种新的流行音乐，它并不是那么常见。像韦尔和艾斯勒这样的作曲家为布莱希特的戏剧写了这种歌舞剧式的音乐伴奏。现在，电子音乐经常被用于戏剧中，而不是传统的管弦乐作品。
问：这些作品的序曲通常在音乐会上单独演出吗？
答：是的，这些作品的许多序曲现在都在音乐会上单独演出，而不是与原来的伴奏剧一起演出。
