迈尔斯-戴维斯

戴维斯于1926年出生在伊利诺伊州的奥尔顿。他的父亲，小迈尔斯-杜威-戴维斯，是一名牙医。1927年，他们全家搬到了东圣路易斯。他们还在阿肯色州北部拥有一个大牧场，戴维斯在那里学会了骑马。

戴维斯的母亲克利奥塔-梅（亨利）-戴维斯希望他能学会弹钢琴。她是一位优秀的蓝调钢琴家，但没有告诉她的儿子这一点。戴维斯13岁时开始学习音乐，当时他的父亲给了他一个小号，并安排他与当地音乐家埃尔伍德-布坎南一起上课。布坎南教戴维斯吹小号时不要有颤音，而戴维斯总是这样吹。据说，每当戴维斯开始使用重颤音时，布坎南都会拍打他的指关节。戴维斯后来说："我更喜欢一种没有态度的圆润的声音，就像一个圆润的声音，没有太多的颤音，也没有太多的基线低音。正好在中间。如果我不能得到这种声音，我就不能演奏任何东西"。

16岁时，戴维斯在不上学的时候，就以专业身份吹小号。17岁时，他在乐队领队埃迪-兰德尔的乐队演奏了一年。萨克斯演奏家桑尼-斯蒂特试图说服戴维斯加入泰尼-布拉德肖乐队，但戴维斯的母亲希望戴维斯能完成他最后一年的高中学业。

1944年，Billy Eckstine乐队访问了东圣路易斯。迪兹-吉莱斯皮和查理-帕克都在乐队中，当小号手巴迪-安德森生病外出时，戴维斯作为第三小号手加入了他们。当乐队离开完成巡演时，戴维斯的父母仍然希望他能完成学业。

1944年高中毕业后，戴维斯搬到纽约市，在朱利亚德音乐学院学习。

当他到达纽约时，他花了大部分时间试图与查理-帕克取得联系，尽管有些人告诉他不应该这样做。当他找到帕克时，戴维斯参与了每晚在哈林区的两家夜总会--明顿戏院和门罗夜总会举行的即兴演奏会。其他著名的音乐家如Thelonious Monk和Kenny Clarke也参加了这些会议。

戴维斯很早就离开了茱莉亚音乐学院，首先征得了他父亲的同意。他不喜欢朱利亚德的课程，因为他认为这些课程太注重欧洲古典音乐和 "白人 "音乐。他还说，朱利亚德的课程帮助他理解音乐理论。

他开始在许多爵士乐团体中进行专业表演，在第52街的几个俱乐部中与科尔曼-霍金斯和埃迪-"锁喉 "戴维斯一起表演。1945年，他第一次进入录音室，成为赫比-菲尔兹小组的成员。1946年，他第一次以乐队指挥的身份进行录音，乐队名为 "迈尔斯-戴维斯六重奏加厄尔-科尔曼和安-海瑟薇"。在这个时候，他没有以乐队指挥的身份录制很多唱片。

1945年左右，迪兹-吉莱斯皮不再与帕克合作，帕克雇用戴维斯作为吉莱斯皮在他的五重奏中的替代者。这支乐队中还有打鼓的马克斯-罗奇，弹钢琴的阿尔-海格（后来被查尔斯-汤普森爵士和杜克-乔丹取代），以及担任贝斯手的库里-拉塞尔（后来被汤米-波特和伦纳德-加斯金取代）。

与帕克的五重奏一起，戴维斯录了几次音。他在帕克的招牌歌曲《现在是时候》中进行了独奏。这次独奏导致了一种被称为 "酷爵士 "的爵士乐风格的开始。该乐队还在美国进行了巡回演出。在洛杉矶的一次巡演中，帕克精神崩溃，在卡马里洛州立精神病院住了几个月。戴维斯发现自己被困在洛杉矶，他与爵士音乐家查尔斯-明格斯呆在一起，并与他一起演奏音乐。后来，他在比利-埃克斯坦的加州巡回演出中得到了一份工作，这使他回到了纽约。1948年，帕克从洛杉矶回来，戴维斯再次加入他的团体。

帕克小组的音乐家们相处得不是很好。帕克的行为是不可预测的，因为他吸毒成瘾。戴维斯和罗奇不同意帕克雇用杜克-乔丹作为钢琴家，他们更喜欢巴德-鲍威尔）。1948年12月，戴维斯在Royal Roost与帕克发生争执后离开了该乐队。他开始在纽约的不同团体中更独立地工作。

1948年，戴维斯与加拿大作曲家和音乐编曲家吉尔-埃文斯走得很近。戴维斯经常在埃文斯的家里会见其他音乐家，如罗奇、钢琴家约翰-刘易斯和男中音萨克斯风演奏家格里-穆里根。埃文斯曾是克劳德-桑希尔（Claude Thornhill）乐团的编曲人，正是这个乐团的声音，以及艾灵顿公爵的例子，激发了他创建一个包括法国号和大号在内的大型团体的灵感。

戴维斯在这个项目中发挥了非常积极的作用，它很快成为 "他的项目"。他们试图在精心安排的作品上实现与人声相似的声音。

该乐队于1948年夏天在皇家鸡舍首次演出。他们一直活跃到1949年底，并多次更换乐手。团里有许多白人音乐家，这使一些非裔美国爵士乐手感到愤怒。他们中的许多人当时都没有工作。戴维斯没有听他们的意见。

该团体得到了与Capitol唱片公司的录音合同，他们在1949年1月至1950年4月期间进行了几次录音。这些音乐被发行在一张名为《酷的诞生》的专辑中。这张专辑给一种新的爵士乐风格命名为 "酷爵士"。戴维斯知道他的项目有多重要，甚至拒绝了艾灵顿公爵乐团的工作。这个乐团也导致了戴维斯和吉尔-埃文斯之间终生友谊的开始。