克劳迪奥-蒙特威尔地

蒙特威尔地是一位药剂师和一位医生的儿子。他从小就很有天赋，当他发表他的第一批音乐作品时只有15岁。在这首音乐的介绍中，他说他的音乐老师是马克-安东尼奥-英格内里（Marc' Antonio Ingegneri），克雷莫纳大教堂的无伴奏合唱团团长。我们找不到任何显示他在大教堂唱诗班演唱的资料。他可能有私人音乐课。他学会了作曲、唱歌和如何演奏弦乐器，如小提琴和大提琴。他有几首作品在威尼斯发表。当他得到他的第一份工作时，他已经出版了两本狂想曲。

他的第一份工作是在曼图亚公爵的宫廷工作。在曼图亚，有一个由优秀音乐家组成的小型乐队。音乐总监是著名的Giaches de Wert。蒙特威尔地认识了许多著名的诗人，而且在不远处的费拉拉也有著名的歌唱家。

起初，蒙特威尔地有一份低薪的工作。他娶了弦乐队中的一个宫廷乐师的女儿。蒙特威尔地很快就出名了。他将自己的几部作品送到费拉拉演出，当公爵的军队与土耳其人作战时，他也随行前往。

年轻的蒙特威尔地正在发展一种新的音乐风格。旧风格被称为prima pratica（"第一次练习"），新风格被称为seconda pratica（"第二次练习"）。初练式继续用于教堂音乐。在这种写作风格中，音乐被认为比歌词更重要。这意味着音乐可能是非常复杂的，同时有几件事情在进行，因此无法清楚地听到歌词。然而，在第二实践中，歌词比音乐更重要，也就是说，能够清楚地听到所有的歌词是很重要的，而音乐必须足够简单，才能做到这一点。这一点在歌剧和狂歌中尤为重要。

音乐家们对这两种创作风格有很多争论，这也许是蒙特威尔地的第三部和第四部狂歌集之间有11年间隔的原因。他的歌剧《奥菲欧》（1608年）至少在宫廷演出过两次，在萨尔茨堡也演出过几次。蒙特威尔地在整个欧洲都开始出名了。

蒙特威尔地回到了克雷莫纳。他的妻子去世了，留下他和他们的三个小孩。这对蒙特威尔地来说是一个可怕的悲剧，他不想回到曼图亚，但公爵写信告诉他，他必须回来为弗朗西斯科-贡萨加王子和萨沃伊的玛格丽塔的婚礼提供音乐。

蒙特威尔地回到了曼图亚，在那里他创作了歌剧《阿丽亚娜》。演出非常成功，观众被阿丽亚娜的哀歌感动得热泪盈眶。这首歌是这部歌剧中唯一没有失传的部分。

虽然蒙特威尔地的名气越来越大，但与他的雇主却发生了很多争执。最终他找到了另一份工作，这次是作为教堂音乐家，在威尼斯最大的教堂。蒙特威尔地从曼图亚到威尼斯的旅程很艰难。乘客在路上被公路上的人抢劫了。他于1613年10月抵达威尼斯。

威尼斯圣马可教堂（Saint Mark's church）的音乐总监（maestro）的工作也许是整个欧洲的教堂音乐家最重要的工作。然而，由于以前的音乐总监不是很好，所以音乐的状况很糟糕。蒙特威尔地开始重新组织那里的音乐：他为图书馆购买了新的音乐，并找了一些新的音乐家。他不得不为一年中的许多特殊节日创作音乐。他的工作做得很好，1616年他的工资被增加到400杜卡特（约44.28盎司黄金，今天价值约73,500美元）。曼图亚公爵可能因为失去了这样一位优秀的音乐家而感到很难过。他仍然要求蒙特威尔地为他写音乐。蒙特威尔地可能不得不服从，因为他仍然是曼图亚的公民（意大利直到两个多世纪以后才成为一个国家）。他为曼图亚的婚礼和狂欢节等重要活动写音乐。

到1619年，蒙特威尔地已经出版了他的第七本狂歌集。然而，他后来开始减少出版音乐。也许是因为他太忙了，也许是因为他不再需要寻找名声了。他可能写了很多教堂音乐，现在已经失传。

1620年代，继续在威尼斯工作，尽管他可能试图获得其他工作。他的嗜好包括炼金术。他欢迎作曲家海因里希-许茨第二次访问威尼斯。1626年曼图亚公爵去世后，蒙特威尔地为曼图亚写的音乐较少。他本应从他们那里得到一份年薪，但他经常得不到。当时曼图亚发生了战争，很多建筑被毁，入侵的军队带来了瘟疫。1632年，蒙特威尔地成为一名牧师。不清楚他这样做是因为他真的有宗教信仰，还是他认为这对他的事业有帮助。

1637年，公共歌剧在威尼斯开始上演。当时已经70多岁的蒙特威尔地为威尼斯创作了歌剧。Il ritorno d'Ulisse in patria（1640）和L'incoronazione di Poppea（1642）为他的职业生涯画上了一个辉煌的句号。这部歌剧演出后，他到伦巴第和曼图亚进行了为期六个月的旅行，在那里他不得不再次为没有得到退休金而在法庭上争论。回到威尼斯后，他病了9天，然后去世。