弗朗兹-李斯特

早年经历

李斯特的父亲是一位为尼古拉斯-埃斯特哈希王子工作的官员，这个贵族家庭也曾雇用过作曲家约瑟夫-海顿。他七岁时，父亲开始教他弹钢琴。他是个神童，一两年内他就已经在音乐会上演奏了。他是如此有前途，以至于一些富有的匈牙利人说他们将支付他的音乐教育费用。

在 1821他的家人搬到了维也纳。他在策尔尼那里上钢琴课，在萨列里那里上作曲课。尽管他还是个小男孩，但他很快就出名了，他认识了贝多芬和舒伯特等著名音乐家。贝多芬据说曾亲吻过他的额头。

在 1823他的家人再次搬家，这次是到了巴黎。他想去音乐学院学习音乐，但路易吉-切鲁比尼不让他进去，因为他是个外国人（也就是说，不是法国人）。因此，他私下里向雷查学习音乐理论，并向帕尔学习作曲。不久，他被邀请到巴黎各处演奏钢琴。他去了伦敦。在他的第二次访问中，他在 1825他在温莎为国王乔治四世演奏。

李斯特继续到其他国家旅行。他的父亲去世后，他在巴黎成为一名钢琴教师。他爱上了他的一个学生。这是他与不同女性的多次恋爱中的第一次。他阅读了大量的书籍，试图正确地教育自己。他遇到了柏辽兹，他非常喜欢柏辽兹的音乐。在 1831他遇到了小提琴家尼科洛-帕格尼尼，他对帕格尼尼的高超演奏感到惊奇。李斯特在钢琴方面的成就就像帕格尼尼在小提琴方面的成就一样。两个人都被漫画家画成了魔鬼般的人物。两人写的音乐对他们的乐器来说都是非常难的。

不久，李斯特遇到了一位名叫玛丽-达古尔的伯爵夫人。他开始与她有了关系。伯爵夫人离开了她的丈夫，到日内瓦与李斯特生活在一起。他们在一起生活了几年，有了三个孩子。当李斯特捐出很多钱来帮助支付波恩的贝多芬纪念碑时，他不得不再次通过巡回演出来赚钱，因此伯爵夫人离开了他。几年来，他每年夏天仍会见到她和孩子们，但最后他们彻底分开了。

晚年

李斯特在罗马呆了八年。他写了大量的宗教音乐，并在天主教堂接受教义。他的女儿科西玛嫁给了著名的指挥家汉斯-冯-毕洛，离开了她的丈夫，与瓦格纳一起生活。他们一起生了两个孩子。李斯特和瓦格纳为此争吵了很多年。

李斯特最后几年的大部分时间都在三个城市之间来回穿梭。罗马、魏玛和布达佩斯。他称这是他的 "三叉的生活"（vie trifurquée）。1886年7月31日，他在拜罗伊特去世。

他的个性

李斯特具有非常强烈的个性，这影响了他遇到的每一个人。当他在音乐会上演奏钢琴时，他是一个伟大的表演者。人们为他画了一幅漫画，画中他顶着一头乱发弹奏钢琴。他可以非常有礼貌，知道如何与贵族相处。他可以非常慷慨，为其他音乐家提供金钱和时间，并给予应有的赞美。他是一个强有力的、独特的人物，是他那个时代最重要的浪漫主义作曲家之一。他以其令人眼花缭乱的精湛的钢琴表演而闻名于世。

作曲

李斯特的大部分作品是为钢琴创作的。他写了一首钢琴奏鸣曲。它是B小调的。它的形式与贝多芬等作曲家的奏鸣曲非常不同。这是一部非常浪漫的作品，但它并不像很多浪漫主义作品那样讲述一个故事。他的钢琴作品大多是较短的作品，形式上相当自由。他经常拿一个主题来改造它（逐渐改变它）。他写的研究报告远不止是提高钢琴技巧的作品。有一个系列被称为 "超验研究"（Transcendental Studies）。在瑞士，他写了《流浪的岁月》（Années de pèlerinage），这是一部作品集，后来他给它起了名字。李斯特探索了钢琴可能发出的所有声音（当时它还是一种相当新的乐器）。有时，他让钢琴听起来像一个管弦乐队。他最后的一些钢琴作品在演奏上要简单得多，尽管这些和弦在他的时代听起来非常现代。它们就像德彪西的印象派音乐。

并非所有李斯特的钢琴曲都是原创作品：他也做过改编或转录。在我们现在看来，把别人的交响乐拿出来为钢琴编曲是个奇怪的想法。这就是李斯特经常做的事情。他把贝多芬的交响曲或舒伯特的歌曲改头换面，使它们可以在钢琴上演奏。许多人没有机会经常听音乐会，他们当然也没有收音机或CD，所以李斯特使这些作品更加出名，帮助它们获得更多的观众。他经常做一些高难度的转录，这意味着他改变了作品，增加了装饰性的音符，将旧的作品变成了新的作品。

李斯特的管弦乐也非常重要。他写过交响诗：讲述一个故事或描述一些事情的作品。最著名的一首叫做《序曲》。他还写了两首钢琴协奏曲。

他写了大量的教堂音乐。在那个时代，教堂音乐往往是相当感性的，但李斯特试图使他的作品帮助人们感受到宗教的虔诚。

结论

在许多方面，李斯特是典型的浪漫主义艺术家。他一直在寻找生活的精神意义。他带着一根手杖，上面刻着阿西西的圣弗朗西斯和歌德《浮士德》中的人物格雷琴和梅菲斯特的头像。他是一个19世纪的音乐家，但通过他的思想和音乐，他期待着20世纪的到来。