未来主义

1909-1916年意大利的未来主义

未来主义的创始人和最有影响力的人物是意大利作家菲利普-托马索-马里内蒂。马里内蒂在他的《未来主义宣言》中发起了这场运动，他于1909年2月5日在《艾米利亚报》上首次发表了这篇文章。这篇文章于1909年2月20日被法国日报《费加罗报》转载。马里内蒂很快加入了画家翁贝托-博乔尼、卡罗-卡拉、贾科莫-巴拉、吉诺-塞韦里尼和作曲家路易吉-鲁索洛。

马里内蒂对一切旧事物，特别是政治和艺术传统表示了强烈的厌恶。他写道："我们不想要它的一部分，不想要过去"，"我们是年轻而强大的未来主义者！"。"未来派推崇速度、技术、青年和暴力，推崇汽车、飞机和工业城市，推崇所有代表人类对自然的技术胜利的东西，他们是热情的民族主义者。他们反对对过去的崇拜和所有的模仿，赞扬原创性，"无论多么大胆，多么暴力"，自豪地承受着 "疯狂的污点"，把艺术评论家斥为无用，反抗和谐和良好的品味，扫除所有以前艺术的主题和课题，并以科学为荣。

发表宣言是未来主义的一个特点，未来主义者（通常由马里内蒂领导或促使）就许多主题撰写宣言，包括绘画、建筑、宗教、服装和烹饪。

创始宣言并没有包含一个积极的艺术方案。未来派试图在他们后来的《未来派绘画技术宣言》中创造它。这使他们致力于一种 "普遍的活力"，这种活力将直接体现在绘画中。

实际上，他们的大部分作品都受到立体主义的影响，而且他们的图像确实比毕加索和布拉克的图像更有活力。人们用 "造型动态主义 "这一短语来描述他们的早期作品。

米兰未来主义的最大赞助人和资助者之一是商业巨头安东尼奥-伯诺奇（Antonio Bernocchi），他也是意大利第一个受未来主义启发的工业设计范例的创造者和制作者，该设计被称为 "伯诺奇发光器"。

后来

许多意大利未来主义者支持法西斯主义，希望能使国家现代化。意大利被划分为工业化的北方和农村的、古老的南方。与法西斯主义者一样，未来主义者也是意大利民族主义者、激进分子、暴力崇拜者，并反对议会民主。马里内蒂是国家法西斯党的首批成员之一。他很快发现法西斯党对他来说不够激进，但他支持意大利法西斯主义，直到1944年去世。

法西斯主义在1922年取得胜利后，未来派与法西斯主义的联系使他们在意大利被正式接受，并有能力进行重要的工作，特别是在建筑方面。第二次世界大战后，许多未来派艺术家的职业生涯遇到了困难，因为他们与一个失败的、名誉扫地的政权有联系。

未来主义者一次又一次地自我更新，直到马里内蒂去世。

未来主义的遗产

未来主义影响了许多其他二十世纪的艺术运动，包括装饰艺术、伏尔泰主义、构造主义、超现实主义和达达主义。未来主义就像科幻小说一样，部分地被 "未来 "所超越。

尽管如此，未来主义的理想仍然是现代西方文化的一部分：对年轻、速度、力量和技术的强调在许多现代电影和文化中都有所体现。雷德利-斯科特在《银翼杀手》中使用了桑特-埃利亚的设计理念。

马里内蒂思想的回声，特别是他的 "人体金属化的梦想"，在日本文化中仍然非常盛行，并在漫画/动画和艺术家的作品中浮现出来，如 "铁人 "电影的导演塚本伸弥。

未来主义影响了赛博朋克这一文学流派。在互联网兴起之初崭露头角的艺术家，如Stelarc和Mariiko Mori，创作了受未来主义思想影响的作品。1988年，随着芝加哥新未来主义戏剧风格的创立，未来主义运动开始复兴，它利用未来主义对速度和简短的关注，创造了一种新的即时戏剧形式。在芝加哥、纽约和蒙特利尔都有活跃的新未来主义剧团。