拜罗伊特音乐节

瓦格纳希望音乐节能在一个小镇上举行，让人们能专注于他的音乐。拜罗伊特已经有了一座剧院--马克格莱菲利希歌剧院，但它并不适合现代歌剧的演出。小镇没有能与瓦格纳的音乐相媲美的文化生活。选择拜罗伊特的另一个原因是，这里不在他的控制范围内，他的歌剧演出权不在他的控制范围内（他为了筹集资金，多年前就把这些演出权卖掉了）。

巴伐利亚国王路德维希二世给了瓦格纳很多钱，让他建造新的歌剧院。瓦格纳还在德国各地巡回演出，为它筹集资金。为了筹集资金，人们成立了一些社团。

设计歌剧院的建筑师是Gottfried Semper。

1876年8月13日举行了开幕式，演出了《莱茵河畔》。很多重要人物都到场了，包括德皇威廉、巴西的多姆-佩德罗二世、路德维希国王（可能因为不想见德皇而秘密前来）和其他贵族成员，以及哲学家弗里德里希-尼采、作曲家安东-布鲁克纳、爱德华-格里格、柴可夫斯基和弗朗茨-李斯特。汉斯-里希特是指挥家。

在瓦格纳的一生中，音乐节只演出了《指环周期》，后来又演出了他的歌剧《帕西法尔》。瓦格纳去世后，他的遗孀科西玛继续管理音乐节。她逐渐引进了瓦格纳创作的其他歌剧，这样，所有十部歌剧都在剧目中。这些歌剧总是完全按照瓦格纳的做法来演出。不允许做任何改动。

1906年科西玛从管理音乐节的工作中退休后，瓦格纳的儿子齐格弗里德接管了音乐节的管理工作。他做了一些不同的事情，引入了新的舞台和表演风格。1930年他去世后，音乐节由他的遗孀威尼弗里德管理。

在20世纪20年代，也就是纳粹党兴起前几年，威尼弗里德-瓦格纳成为阿道夫-希特勒的密友。正因为如此，在纳粹时期，拜罗伊特得以继续获得大量资金。瓦格纳的作品被纳粹用作宣传工具。奇怪的是，希特勒去拜罗伊特参加有犹太歌手和外国歌手参加的演出，而他们在德国其他地方的演出都被禁止了很久。威尼弗里德对希特勒的影响非常大，希特勒甚至给反法西斯的意大利指挥家阿图罗-托斯卡尼尼写了一封信，恳求他领导这次音乐节。托斯卡尼尼拒绝了。

正是在这个时候，音乐节第一次打破了传统。他们在舞台上不再使用19世纪的布景。很多人不同意这样做，包括托斯卡尼尼和理查德-施特劳斯，甚至包括瓦格纳家族的一些成员。他们认为应该完全保持瓦格纳所知道的样子。

在战争期间，纳粹党举办了这个节日。为在战斗中受伤的士兵演出歌剧。这些士兵即使对音乐不感兴趣，也被迫在演出前参加有关瓦格纳的讲座。

在二战的最后几天，拜罗伊特的很多地方都被炸毁了，不过剧院本身却没有受损。战后，威妮弗蕾德-瓦格纳因为支持纳粹党，被战争法庭判处缓刑。讽刺的是，正是因为威妮弗蕾德，剧院才没有被炸毁。她不允许它被用于军事目的，所以它不是军事目标。战后，在接下来的几年里，剧院被用来举办其他类型的音乐会。1951年，音乐节又开始了，开幕式是贝多芬的第九交响曲，然后是瓦格纳的歌剧《帕西法尔》。

维兰德-瓦格纳，这位作曲家的孙子，有一些非常新的想法，包括非常抽象的场景。有些观众甚至发出了嘘声。维兰德想做的是与过去与希特勒的关联做一个大的突破。维兰德于1966年去世。人们一度怀疑这个节日是否会继续下去。瓦格纳家族内部有很多争论。在接下来的42年里，维兰德的弟弟沃尔夫冈-瓦格纳仍然负责管理音乐节，而资金则由理查德-瓦格纳基金会控制。

维兰德-瓦格纳在拜罗伊特开办了一个研讨会，让导演们可以在研讨会上交流和讨论上演歌剧的新想法。这使得新的想法更容易被接受，也给艺术节带来了新的活力。

1976年，为庆祝艺术节一百周年，法国导演帕特里斯-切罗导演了一部伟大的《指环》作品，他的作品集中表现了19世纪工人阶级被资本家利用的情况。他的作品集中表现了《指环》是如何讲述19世纪工人阶级被富裕的资本家利用的。有人认为这是他们看过的最好的歌剧演出，也有人讨厌它。

对于沃尔夫冈退休后会发生什么，一直有很多不确定因素。很多人都希望音乐节能继续掌握在瓦格纳家族手中。2008年9月1日，沃尔夫冈-瓦格纳的女儿伊娃-瓦格纳-帕斯基耶和卡塔琳娜-瓦格纳被巴伐利亚州文化部长任命为接管音乐节的人选。他们曾表示要"把歌剧带到人民身边"。2009年，瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》将在网上直播。在线观看只需12.9英镑。人们还可以在拜罗伊特市中心的大屏幕上免费观看。

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