谢尔盖-爱森斯坦

早年

爱森斯坦出生在拉脱维亚的里加，但他的家庭在他早年经常搬家。爱森斯坦在他的一生中继续经常搬家。爱森斯坦的父亲米哈伊尔-奥西波维奇-爱森斯坦是德国犹太人和瑞典人的后裔，他的母亲朱莉娅-伊万诺夫娜-科内茨卡娅来自一个俄罗斯东正教家庭。他出生在一个中产阶级家庭。他的父亲是一位建筑师，母亲是一位富商的女儿。朱莉娅在1905年革命的那一年离开里加。她把谢尔盖带到了圣彼得堡。谢尔盖有时会回来看他的父亲。他的父亲后来在1910年左右搬到了他们那里。他的母亲很快与他的父亲离婚，并搬到法国，远离家庭。

在彼得格勒土木工程学院，谢尔盖学习建筑和工程，这是他父亲的工作。然而在学校与同学们一起，谢尔盖将参军为革命服务。他的父亲并不支持他参军。1918年，谢尔盖加入了红军，他的父亲米哈伊尔则支持相反的一方。这使他的父亲在战败后被带到了德国，而谢尔盖则被带到了彼得格勒、沃洛格达和德文斯克。1920年，谢尔盖在成功地为十月革命提供宣传后，被调到明斯克的一个指挥岗位。在这个时候，谢尔盖学习日语。他学会了大约300个汉字，他说这些汉字对他的绘画发展产生了影响。这也让他看到了歌舞伎戏剧。因为他的学习，他去了日本。

从剧院到电影院

1920年，爱森斯坦搬到了莫斯科，开始了他在Proletkult工作的戏剧生涯。他在那里的作品被命名为《防毒面具》、《倾听莫斯科》和《怀斯曼》。随后，爱森斯坦为弗塞沃洛德-迈耶霍尔德担任设计师。1923年，爱森斯坦开始了他的理论家生涯，为LEF撰写了《吸引力的蒙太奇》。爱森斯坦的第一部电影《格卢莫夫的日记》也在同年拍摄。德兹加-维尔托夫起初被聘为电影的 "教员"。 电影构成了他的戏剧作品《怀斯曼》的一部分。

"罢工"（1925）是爱森斯坦的第一部长篇电影。战舰波坦金号》（1925年）深受全世界评论家的喜爱。由于他在全世界都有知名度，爱森斯坦得以执导《十月》（又称《震撼世界的十天》）。这部电影是1917年十月革命十周年庆祝活动的一部分。随后，他又导演了《总路线》（又称《新与旧》）。外部世界的人们对这些电影大加赞赏。然而，在苏联，爱森斯坦对摄影机角度、人群运动和蒙太奇等结构性问题的关注，并不被苏联电影界的大多数人所喜欢。

欧洲之行

1928年秋天，爱森斯坦离开苏联，前往欧洲旅游。与他同行的还有格里高利-阿列克桑德罗夫和摄影师爱德华-提斯。这次旅行本来是为了让爱森斯坦和其他人学习有声电影的知识。它还将向资本主义西方展示著名的苏联艺术家。然而，对于爱森斯坦来说，这也是一个机会，可以看到苏联以外的风景和文化。接下来的两年里，他在柏林、苏黎世、伦敦和巴黎进行了巡回演出和演讲。1929年，在瑞士，爱森斯坦监督了一部由爱德华-蒂塞（Edouard Tissé）导演的关于堕胎的教育纪录片，片名为《Frauennot - Frauenglück》。

美国项目

1930年4月底，为派拉蒙电影公司工作的Jesse L. Lasky向爱森斯坦提供了在美国拍电影的机会。他接受了一份10万美元的短期合同，并于1930年5月抵达好莱坞。然而，这个协议失败了。爱森斯坦的电影制作方法与美国电影制片厂的电影制作风格和方式不相符。

爱森斯坦提议为军火投资商巴西尔-扎哈罗夫爵士（Sir Basil Zaharoff）写一本传记，并将萧伯纳的《武器与人》拍成电影版。他还计划将杰克-伦敦的《萨特的黄金》拍成电影。但制片厂的制片人并不喜欢这个计划。派拉蒙随后提议拍摄西奥多-德莱塞的《美国悲剧》电影版。这让爱森斯坦兴奋不已，他读过并喜欢这部作品，还曾在莫斯科见过德莱塞。1930年10月初，爱森斯坦完成了一个剧本。派拉蒙公司完全不喜欢它。他们还发现自己受到了好莱坞技术总监协会主席弗兰克-皮斯少校的威慑。皮斯是一个反共产主义者，他开始了一场反对爱森斯坦的公开运动。1930年10月23日，派拉蒙和爱森斯坦宣布取消他们的合同。爱森斯坦和他的电影伙伴得到了前往莫斯科的往返机票，费用由派拉蒙承担。

爱森斯坦面临着作为一个失败者回国。苏联电影业正在解决有声电影问题，没有他和他的电影。他的方法和想法越来越被攻击为 "意识形态上的失败"。他们被称为形式主义的例子。他在这一时期的许多理论文章，如《迪斯尼上的爱森斯坦》，几十年后被发现为重要的学术文本。这些文章在世界各地的电影学校中被使用。

爱森斯坦与查理-卓别林一起度过了大量的时间。卓别林建议爱森斯坦会见美国社会主义作家厄普顿-辛克莱，卓别林认为他可能会帮助爱森斯坦。辛克莱尔的作品已被苏联接受并被广泛阅读，而且艾森斯坦也知道。两人互相喜欢对方的作品。在1930年10月底和当年的感恩节之间，辛克莱尔得到了爱森斯坦从苏联休假的延期。他还得到许可，让爱森斯坦前往墨西哥拍摄一部电影，由辛克莱尔和他的妻子玛丽-克雷格-金布罗-辛克莱尔制作。他们与其他三个投资者一起组成了墨西哥电影信托公司。

墨西哥之行

11月24日，爱森斯坦与信托公司签署了一份合同。这笔交易是 "基于爱森斯坦希望根据他自己对墨西哥电影应该是什么的想法自由地指导电影的制作，并完全相信爱森斯坦的艺术完整性"。合同中还说，这部电影将是 "非政治性的"。钱首先来自辛克莱尔夫人，将是 "不少于2万5千美元"。拍摄电影的时间表将是 "三到四个月"。合同还说，"爱森斯坦......同意他在墨西哥制作或导演的所有电影，所有底片和正片拷贝，以及上述墨西哥电影中体现的所有故事和想法，都将是辛克莱尔夫人的财产......"12月1日的合同补充规定，"苏联政府可以免费获得[完成的]电影，在苏联境内放映"。据报道，双方口头决定，这部电影预计为一小时长。

到1930年12月4日，爱森斯坦已经在乘火车前往墨西哥的路上。亚历山德罗夫和Tisse加入了他的行列。后来，他想出了一个六部电影的简短摘要。这将是爱森斯坦为其项目确定的最终计划。这个项目的名称是 "墨西哥万岁！"。是在一段时间后决定的。在墨西哥时，爱森斯坦与弗里达-卡洛和迭戈-里维拉进行了社交活动。爱森斯坦喜欢这些艺术家和一般的墨西哥文化。他们给了爱森斯坦灵感，将他的电影称为 "移动壁画"。

在离开苏联很长一段时间后，斯大林发来电报，说他担心爱森斯坦成为逃兵。爱森斯坦将电影的问题归咎于玛丽-辛克莱尔的弟弟亨特-金布罗。Kimbrough被派来担任这部电影的线上制片人。爱森斯坦希望向辛克莱尔夫妇施压，阻止斯大林，这样爱森斯坦就能以自己的方式完成这部电影。

不满的辛克莱尔关闭了生产。他命令Kimbrough带着剩余的电影胶片返回美国。三个苏联人也来了，看看他们能用已经拍好的电影做什么。为了拍摄未完成的《索达拉》"小说"，爱森斯坦从墨西哥军队那里得到了500名士兵、10,000支枪和50门大炮。由于辛克莱尔取消了制作，这一切都失去了。

当爱森斯坦到达美国边境时，海关对他的行李箱进行了搜查，发现了耶稣的素描和绘画以及其他色情性质的材料。爱森斯坦的再入境签证已经过期，辛克莱尔在华盛顿的联系人无法为他争取到额外的延期。艾森斯坦、亚历山德罗夫和提斯在德克萨斯州拉雷多外的美国-墨西哥边境停留了一个月后，被允许获得30天的 "通行证"，从德克萨斯州前往纽约。从那里，他们将被允许离开，前往莫斯科。Kimbrough带着剩余的电影回到了洛杉矶。

爱森斯坦在去纽约的路上，巡视了美国南部。1932年中期，辛克莱夫妇能够得到索尔-莱瑟的服务。莱瑟刚刚在纽约开设了自己的发行办事处，即Principal Distributing Corp.。莱瑟同意监督底片的后期制作工作--由辛克莱夫妇出资--并发行任何成品。1933年秋至1934年初，两部短片和一个主题短片--基于 "Maguey "镜头的《墨西哥上空的雷声》、《爱森斯坦在墨西哥》和《死亡日》--分别完成并在美国发行。

爱森斯坦从未看过任何一部辛克莱尔-莱塞的电影，也没有看过他的第一位传记作者玛丽-塞顿后来的作品《阳光下的时光》。他公开表示，他对这个项目已经失去了所有的兴趣。

返回苏维埃联盟

爱森斯坦的西方之行使苏联电影界对他产生了怀疑，这种怀疑永远不会完全消失。1933年7月，他显然在基斯洛沃茨克的一家精神病院呆了一段时间。这可能是抑郁症的结果，因为他意识到他永远不会被允许编辑由辛克莱尔移交给好莱坞编辑的墨西哥镜头。

随后，他被安排在他以前教过的电影学校GIK（现在的格拉西莫夫电影学院）担任教职。1933年和1934年，他负责编写教育计划。1934年，爱森斯坦与电影制片人兼作家佩拉-阿塔谢娃（1900-65）结婚。他们的婚姻一直持续到他1948年去世。关于他的性行为有一些疑问。

1935年，他开始了另一个项目--《贝真梅朵》。这部电影似乎有许多与《墨西哥万岁》一样的问题。爱森斯坦决定拍摄两个版本的情节。一个是给成人观众看的，一个是给儿童看的。他没有制定一个明确的拍摄时间表。他还使用了大量的胶片，这意味着大量的成本和错过的最后期限。这部电影遇到了问题，因为它没有得到美国资助者的充分支持。

在这一点上，可能拯救了爱森斯坦的事业的是，斯大林最后说，贝真草原的问题，以及企业面临的其他几个问题，与爱森斯坦的电影制作方法关系不大，而是与那些本应关注他的主管人员有关。最后，这使得自1932年以来苏联电影的 "执行制片人 "鲍里斯-舒米亚茨基受到指责。1938年初，他被告发、逮捕、审判并被判定为叛徒，并被枪决。(电影制片厂Mosfilm的制作主管，也被替换，但没有更多的人被处决）。

重返成功

随后，爱森斯坦再次打动了斯大林，争取到了 "再一次机会"，他从两份报价中选择了拍摄《亚历山大-涅夫斯基》电影的工作，音乐由谢尔盖-普罗科菲耶夫创作。然而，这一次，他还得到了一个联合编剧皮奥特-帕夫连科，让他带来一个完整的剧本。他有专业的演员来扮演这些角色。他还有一个副导演，德米特里-瓦西里耶夫，以使拍摄更快。

其结果是，这部电影受到了苏联和西方国家的批评。他获得了列宁勋章和斯大林奖。这是一个明显的寓言，也是对纳粹德国日益增长的力量的严厉警告。这部影片在1938年内开始、完成，并在剧院上演。这是爱森斯坦近十年来的第一部电影。这也是他的第一部有声电影。

但是，在其发行的几个月内，斯大林与希特勒达成了协议。涅夫斯基》很快被停止发行。爱森斯坦回到了教学岗位。他被指派在大剧院执导理查德-瓦格纳的《沃克尔》。爱森斯坦不得不等待，直到希特勒在致命的第一次打击中把德国军队送过苏联边境，才看到《涅夫斯基》得到广泛传播和真正的国际成功。

随着战争来到莫斯科，爱森斯坦是众多被疏散到阿拉木图的电影人之一。在那里，他第一次考虑拍摄一部关于沙皇伊凡四世的电影的想法。爱森斯坦在阿拉木图给普罗科菲耶夫写信。1942年，普罗科菲耶夫在那里加入了他。普罗科菲耶夫为爱森斯坦的电影谱曲。爱森斯坦为普罗科菲耶夫正在创作的歌剧版《战争与和平》设计了场景。

伊万三部曲

爱森斯坦的电影《可怕的伊凡》第一部分展示了俄罗斯的伊凡四世作为民族英雄的形象，受到约瑟夫-斯大林的喜欢（并获得了斯大林奖）。续集《伊凡雷帝》第二部没有得到政府的批准。未完成的《伊凡雷帝》的所有影片。第三部分的所有影片都被拿走了，而且大部分都被销毁了（尽管有几个拍摄的场景今天仍然存在）。

爱森斯坦的健康也在下降。他在拍摄这部电影的过程中心脏病发作。不久后，他又因心脏病发作而去世，享年50岁。他被埋葬在莫斯科的Novodevichy公墓。

爱森斯坦是最早使用蒙太奇的人之一，这是一种特殊的电影剪辑形式。他和Lev Kuleshov，两位最早的电影理论家，说蒙太奇是电影的基础。他的文章和书籍--特别是《电影形式》和《电影感觉》--详细解释了蒙太奇的必要性。

他的著作和电影继续对后来的电影人产生了重大影响。爱森斯坦认为，剪辑的作用不仅仅是通过相关图像的 "连接 "来解释一个场景或时刻。爱森斯坦认为镜头的 "碰撞 "可以用来控制观众的感受，创造电影的隐喻。他认为，应该通过比较两个不同的镜头来总结一个想法。这就是电影中的拼贴画或蒙太奇。他发展了他所谓的 "蒙太奇方法"。

1. 公制
2. 节奏感
3. 调性
4. 泛音
5. 智慧

爱森斯坦在GIK的职业生涯中教授电影制作。他还为那里的导演课程编写了课程。他的课堂插图在弗拉基米尔-尼兹尼希(Vladimir Nizhniĭ)的《与爱森斯坦的课程》中得到了再现。学生们的练习和例子都是基于文学作品，如奥诺雷-德-巴尔扎克的《高利贷》。学生们必须制作的另一种情况是在阿纳托利-维诺格拉多夫(Anatolii Vinogradov)的《黑执政官》中描述的海地独立斗争的舞台。爱森斯坦还教授了导演、摄影和剪辑的具体内容。他鼓励他的学生发展个性、表现力和创造力。爱森斯坦的教学，就像他的电影一样，带有政治色彩，包含了弗拉基米尔-列宁的名言。

在他的第一批电影中，爱森斯坦没有使用专业演员。他的叙事没有集中在个别人物身上。相反，他们涉及广泛的社会问题，特别是阶级冲突。他使用了基本的角色，而且这些角色都是由未受过训练的匹配阶层的人担任。他避免使用明星。爱森斯坦对共产主义的看法使他与约瑟夫-斯大林的统治体系中的官员发生了冲突。像许多布尔什维克艺术家一样，爱森斯坦描绘了一个新的社会，它将完全支付艺术家的费用。这将使他们摆脱老板和预算的束缚。这将使他们能够自由地进行创作。但是，预算和制片人对苏联的电影业来说，和世界其他地方一样重要。这个孤立的、革命后的新国家一开始并没有资源将其电影业务国有化。当它这样做时，有限的资源--包括货币和设备--需要像资本主义世界那样大的生产控制。

• 1923年 Дневник Глумова (Glumov's Diary) (短片)
• 1924年 罢工事件
• 1925 Броненосец Потёмкин (The Battleship Potemkin)
• 1927年，《十月：震撼世界的十天》。
• 1929 Старое и новое "Генеральная линия" (The General Line aka "Old And New" )
• 1930年：浪漫情怀 (法国)
• 1931年 Да здравствует Мексика!("Qué viva México! 1979年发行)
• 1935年 Бежин луг (Bezhin Meadow直到1937年)
• 1938年 《亚历山大-涅夫斯基》(Aлександр Невский)
• 1944年 《伊凡雷帝》第一部："伊凡雷帝"。
• 1945年 《伊凡-雷帝》第二部（Иван Грозный 2-я серия）
• 1946年 《伊凡雷帝》第三部分

• 谢尔盖-爱森斯坦的秘密生活》（1987年），作者：吉安-卡罗-贝尔特利